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同时叶三姑娘还用了一个叫做复记账目法,每笔交易都至少记录在两个不同的账户当中,“有借必有贷,借贷必相等”,如此就能防止账目错误,这办法叫姜焕啧啧称赞,他很愿意在叶家的账目上试一试这方法。

……

叶家有钱,家中家具偶要修补,又时有嫁娶,便常年养着两个木匠。叶雅清出嫁时打制家具,又请了几个木工活做得好的一起做。这会儿叶雅茗出嫁,工匠都是现成的。

叶雅茗并不喜欢特别繁复的雕花,选的花样都是简单大方的,加上工匠多,不到一个半月,她要打制的家具就做好了。

叶雅茗看了之后觉得没问题,当即叫人搬了进了陆观弈那处宅了里。

这处宅子是青砖瓦房,内院正屋坐北朝南。古代建筑的格局都讲究“一明两暗三间过”,这间主屋的门并不是在屋子的中间,直接对着走廊大开的,而是在厅堂里开一道小门进卧室。

卧室的外间,进门右边手是一组两短一长的中式沙发,沙发上铺着厚厚的垫子。另一边角落则是一张长桌,边上三分之一的位置是梳妆台,剩下三分之二,两边放着花瓶等装饰品,中间则放着文房四宝。

卧室的里间,靠东墙居中摆放着一张两米五宽、两米五长的大床,上面铺着叶雅茗特意叫人做的柔软的床垫,两边都有脚踏和床头柜,帐幔可以从两边打开,白天的时候将帐幔与四周的架子扎起来,让空间更显宽阔。

因为这是新婚要用的,所以帐幔是正红色的纱制成。等新婚期过,叶雅茗打算将帐幔的纱换成蓝色。

这床现代的放置方式跟这时代完全不一样。这时代的床,床头和侧面都靠墙而放,即放在屋子的一个角落里。睡在里面的那个人想要出来,必然得跨过睡在外边的人,十分不方便。而且帐子都是三面压在席子底下的,只有靠外的那一面能开合。靠墙的那一面则常年笼罩在帐子的阴暗里。

因床头靠着的那堵墙足有五米多快六米,居中放了个两米五宽的床和一级脚踏后,叶雅茗又在两边各做了一排衣柜,一人一边,各不干扰。

这种设计在这时代的人看来估计会觉得大逆不道。毕竟这里男尊女卑,妻子不能与丈夫平起平坐。叶雅茗这设计却是男女各占半边天,充分体现了夫妻平等的理念。

最后,离床脚一米远的地方竖着与衣柜齐高的一道屏风,把房间隔成了两半。

叶雅茗不喜欢全雕花的屏风,觉得红木的颜色太沉重,显得压抑。她只用了雕花边框,中间则是五副绢画,花了大价钱叫临安城一个有名的画家画了五幅百合在上面。

房间整体的布置其实跟陆观弈原先的差不多,但因为制作的家具的尺寸较大,式样精美,再加上软装,便显得整个屋子十分大气。屋里软装的精美式样及颜色搭配,又无处不彰显布置者的精心与巧思。

除了这间主卧,叶雅茗把西厢的两间屋子也布置了一番,一间是她的另一个卧室,有床有桌,跟主卧的布置相似,只是床只有一米五宽;另一间被她布置成了自己书房。

还剩下一间,则成了她的小库房,以后可以放置一些她常用的东西。

想了想,如果放任东厢不管,会让陆观弈觉得自己受到了慢待,最后她把陆观弈原来的东西搬到了最西头的那一间屋子里,中间以及最东头的屋子,都被布置成了跟她自己一模一样的书房和卧室的模样。

如果陆观弈不喜欢,要重新布置,那就由着他了。

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